Минулого року дві українські представниці медіа, режисерка та продюсерка Ксенія Бугрімова разом із телеведучою Марією Виноградовою, заснували кінофестиваль Women and the World у Лондоні. Через рік фестиваль розширився до семи днів, залучив кілька нових партнерів та отримав підтримку від Софі Уінклман, леді Фредерік Віндзор, яка є членкинею королівської родини. Хоча фестиваль має камерний характер, його значення важко переоцінити: Лондон вважається одним із найскладніших кіноринків для нових талантів. Організаторки підкреслюють, що з самого початку прагнули створити подію, яка вийде за межі української спільноти у Великій Британії, і їм це вдається: на показах фестивалю можна зустріти різноманітну аудиторію.
Про залаштунки фестивального процесу "Детектор медіа" поговорив із Ксенією Бугрімовою.
-- Ксеніє, Лондон -- це дуже висококонкурентний ринок, який пропонує безліч розваг, фестивалів, кінематографічного контенту й подій. І водночас він складний, замкнений, місцями снобістський. Як ви наважилися робити тут кінофестиваль? І чому взагалі вирішили цим займатися?
Ця історія є надзвичайно складною. Перш за все, вона сповнена глибоких емоцій. Ми розпочали нашу діяльність у той час, коли прибули сюди після початку повномасштабного вторгнення. Я завжди займалася східноєвропейським ринком, але він суттєво відрізняється від західного. Хоча ми, безумовно, співпрацювали з такими компаніями, як Warner Brothers і Sony, у нас немає таких розвинутих систем продажу, як тут, відсутні агенції, агенти та подібні спілки.
Прибувши на місце, ми звернулися до однієї благодійної організації, яка за рахунок державного фінансування проводить короткострокові курси для представників кіно та медіа, щоб допомогти їм подолати професійні бар'єри. Наприклад, жінка, яка щойно стала матір'ю і тривалий час не працювала, має можливість пройти курс, щоб повернутися в індустрію. Або ж асистент режисера, який наразі займає третю позицію, прагне піднятися до другого асистента і також потребує відповідного навчання.
Ми звернулися до цієї організації з проханням створити для нас ознайомчий курс, бо з початку війни в Британії опинилося дуже багато митців кіно і медіа з України. Більшість уже повернулася, але на весну 2022 року тут було понад тисяча високопрофесійних людей, абсолютно розгублених. Ми попросили просто пояснити "дорожню карту": що відбувається в місцевій індустрії.
Вони пішли думати, разом із тоді ще робочою європейською організацією Filmmakers for Ukraine. Вони порахували оренду, гонорари. Повернулися й сказали: два дні курсу коштуватимуть 18 тисяч фунтів. Ми відповіли, що в нас немає таких грошей. А вони запропонували пошукати донорів чи спонсорів.
Під час однієї розмови я, сповнена емоцій (адже українці відомі своєю емоційністю), почала розповідати про нашу професійність і таланти. І раптом моя співрозмовниця-британка, що зазвичай стримана, вийшла з берегів і вигукнула фразу, яка мене вразила: "Ми не залишали ЄС, щоб віддавати висококреативні посади українським біженцям. Вам місце лише на низькооплачуваній роботі — максимум, що ви можете робити, це заряджати рації чи доставляти замовлення".
Я безмежно вдячна цій жінці, адже вона була чесною зі мною. Це допомогло мені побачити реальність без ілюзій. Саме тоді ми заснували організацію Talented U, яка безкоштовно надавала підтримку українським фільммейкерам. Іноді ми продавали квитки за символічну ціну, щоб покрити витрати на оренду приміщення – "ДМ". Ми організовували майстер-класи з видатними професіоналами галузі, такими як продюсер, який співпрацював із Полом Андерсоном, постпродакшн-продюсер фільмів "Дитя людського" та "Лобстер", а також керівник артдепартаменту, що працював над "Гаррі Поттером". У нас також були зустрічі з актором Джеком Глісоном та режисером монтажу популярних проектів Netflix. Додатково ми безкоштовно транслювали ці воркшопи для української аудиторії. Так розпочалася наша історія.
Изображение 1
Потім ми вирішили почати демонструвати українські фільми в Британії, включаючи документальні, художні стрічки та архівні матеріали про війну – це був природний крок. Покази відбувалися безкоштовно, ми запрошували британців. Проте з часом стало очевидно, що на наші заходи приходить приблизно одна й та сама група людей – від 100 до 300, максимум 500 осіб. Це переважно ті, хто має емоційний зв'язок з Україною: представники діаспори та британські волонтери. І нам не вдається залучити ширшу аудиторію.
Команда Talented U розпочала співпрацю з Manchester Film Festival, Raindance та фестивалем у Шеффілді, з метою популяризації українського кінематографу. Ми представляли один фільм у конкурсі, а також організовували блоки з 4-5 українських стрічок, залучаючи глядачів. Проте, з часом стало зрозуміло, що фактично ми працюємо на користь інших фестивалів. Хоча ми забезпечували наповненість залів, прибутки від продажу квитків залишалися в їхніх руках, а контакти з аудиторією не переходили до нас.
Тоді ми ухвалили рішення організувати міжнародний фестиваль, в рамках якого половина програми буде представлена українськими作品. Якщо б ми створили тільки український фестиваль, то знову залучили б ту ж саму аудиторію. Натомість, комбінуючи різноманітні програми та запрошуючи членів журі з BAFTA та лауреатів "Оскара", ми забезпечуємо умови, за яких вони змушені переглядати українське кіно. І, що важливо, це їм до вподоби.
Я виросла на "Молодості" та Одеському міжнародному кінофестивалі, де вже понад десять років виконую роль амбасадорки. Хоча про кар'єру в кіноіндустрії я ніколи не мріяла, я відвідувала фестивалі, навіть працюючи на телебаченні. Я переживала емоції на прем'єрах і дивилася фільми з Канн в Одесі ще до того, як відвідала самі Канни. Фестивальна атмосфера та обговорення після показів завжди мене вражали. Тому для нас було надзвичайно важливо створити не просто покази, а справжній професійний фестиваль з журі, номінаціями, конкурсною програмою та індустріальною секцією. Багато хто намагався відрадити мене: Анна Мачух застерігала, що це нелегкий бізнес, Андрій Халпахчі запитував, чи плануємо ми лише покази, чи все ж таки організовуємо фестиваль. Але я не слухала. Тепер я розумію, чому мене попереджали: це дійсно складно. Бути гостем фестивалю і займатися його організацією — це зовсім різні досвіди. В 99% випадків це не бізнес, а спроба вийти на нуль.
У перший рік існування нашого бізнесу ми мали лише дві кредитні картки — мою та Маші Виноградової. Це був увесь наш фінансовий ресурс. Наступний рік ми присвятили його відпрацюванню. У лютому цього року ми зібралися разом і усвідомили: нам потрібно або закритися, або піднятися на новий рівень. Ми змогли досягти результату, вдесятеро перевищуючи наші початкові можливості. Ми визначили критерії успіху, провели стратегічну сесію з командою, розробили стратегічний план і взялися за реалізацію.
Посол України у Великій Британії Валерій Залужний на відкритті фестивалю
Підтримка королівської родини не з’явилася раптово — ми працювали над цим протягом півроку. Так само, як і кілька років намагалися завоювати увагу BFI та Film London. І ось, цього року, вони стали нашими партнерами. Крім того, Screen International включив нас до списку світових фестивалів. Для нашого другого року це справді велике досягнення.
Наша наступна ціль — отримати кваліфікацію BIFA, а згодом і BAFTA. Оскільки 50% нашої програми складає українське кіно, ми прагнемо активно просувати його на міжнародній арені.
Перед нашою зустріччю я знову переглянула наше попереднє інтерв'ю, яке відбулося ще до війни. Ми обговорювали, зокрема, як українські кінопродюсери просували свої фільми на різних платформах, як успішно, так і не дуже. Тепер ви стали частиною цієї системи дистрибуції, виступаючи в ролі однієї з платформ. Розкажіть, будь ласка, як ви сприймаєте цю ситуацію зараз.
Я зараз відчуваю значну розгубленість. Хочу навести один приклад, не згадуючи конкретну українську компанію – ні виробничу, ні дистрибуційну, з якою нещодавно контактували. Ми планували організувати показ їхнього фільму, але були змушені його скасувати через брак промоційних матеріалів. Уявіть собі: до показу залишилось кілька днів, а ми не можемо отримати жодних додаткових матеріалів – ні звернень від режисера, ні іншого відео. У нас є лише трейлер та афіша, і це справді ускладнює ситуацію.
Незалежно від думок оточуючих, черги на українські фільми не особливо помітні, за винятком картин Птушкіна. Птушкін — це справжній феномен, який зміг заповнити зал в Лондоні всього за вісім годин, але це вже інша історія. Він сам зізнається, що не зовсім розуміє, чому "Антарктида" стала настільки популярною. Проте, в цілому українські фільми не завжди гарантують автоматичний успіх у вигляді заповнених залів. Часто доводиться докладати зусиль, щоб зібрати глядачів. Навіть якісну стрічку потрібно вміти презентувати, продавати та пояснювати, чому варто купити квиток за 20-30 фунтів. Якщо ж знизити ціну, зал може просто не покрити витрати.
Отже, ми не могли отримати рекламні матеріали від української компанії протягом тижня, а може й більше. А тепер для порівняння: на закритті фестивалю ми презентували фільм від Sony за участю Скарлетт Йоханссон. Хоча вона фізично не змогла приїхати на показ, це був перший перегляд фільму для британської аудиторії — передпрем'єрний скринінг у рамках фестивалю. Враховуючи різницю в часі з Лос-Анджелесом, ми попросили її записати відеозвернення — і вже наступного дня відео було у нас.
Я не вважаю, що у неї немає справ. Просто в тих краях люди мають чітке уявлення про свої завдання та знають, як покращити свою діяльність і ефективніше продавати свої послуги. Це стосується практично всіх інших країн. Проте, з українцями комунікація часто є складною. Звісно, не з усіма. Але я хотів би висловити це як зворотний зв'язок від платформи: працювати над просуванням, продажами та залученням до процесу виявляється дуже важко.
Ксенія Бугрімова та Марія Виноградова
У моєї партнерки Марії Виноградової є альтернативне пояснення цього явища: можливо, справа не в самих українцях, а в психологічному аспекті -- адже "свої для своїх" іноді можуть діяти менш ефективно. Наприклад, якби це був фестиваль у Шеффілді, відео, ймовірно, були б надіслані без зволікань.
І ще один нюанс. В залежності від умов демонстрації, ми готові компенсувати витрати на прокат фільмів, зокрема й українським виробникам. І коли йдеться про фінансові питання — усі діють надзвичайно оперативно. Але важливо, щоб це був взаємний процес.
Я помітила у вашому пості в соцмережах, що цього разу відкриття фестивалю вимагало дотримання дипломатичних і королівських традицій. Яка це має практичне значення?
У Вест-Енді розташований старовинний кінотеатр, до якого неможливо доїхати на автомобілі через перекриті дороги. Це унікальний кінозал, улюблений Тарантіно та Ноланом, який славиться показами фільмів на 35 мм плівці. Це справжній рай для кіноманів і одне з культових місць Лондона, яке ми дуже прагнули відвідати. Проте, власник закладу виявився досить вимогливим, і обговорення умов виявилось непростим. Тим не менш, після досягнення домовленості, наша команда продемонструвала відмінну координацію. Все пройшло на високому професійному рівні з обох сторін. Проте це був не просто показ фільму. Поставало безліч питань, що стосуються контролю за входом і виходом, системи відеоспостереження та безпеки. Охоронці мали прибути за кілька днів до події, щоб ознайомитись із маршрутом. Нам потрібно було узгодити протоколи для червоних хідників, організацію посадки, елементи виступу та деталі виходу учасників на сцену.
Я зв'язалася зі Світланою Бевзою і висловила їй свою пропозицію: чи не хотіла б вона одягнути леді Софі Віндзор? Після цього ми зателефонували самій леді Софі. Вона вийшла до нас і, звертаючись до аудиторії, почала говорити українською. Нам було дуже важливо, щоб на ній було вбрання української дизайнерки. Це простий, але значущий жест.
Я дуже сильно переживала за її промову. Думала, що її команда може викреслити кілька словосполучень про війну, бо я залишила там слово war і все, що з нею пов'язано. Але вона все залишила: і про війну, і про Україну.
Чи створювали ви промову або тези для неї?
-- Мене попросили написати для неї промову, тому що вона мало що знала про фестиваль і про нас. Вона її адаптувала під себе, але дуже велику частину залишила такою, як є.
І це було дуже важливим посилом, тому що в залі було багато впливових людей -- британців із того ж таки непробивного British Film Institute. І це був дуже потужний сигнал для них зокрема.
ФОТО 5 ПІДПИС: Промова леді Софі Віндзор на церемонії відкриття фестивалю
Я щиро вдячна леді Софі за її участь. По-перше, це був чудовий приклад. Ми не прагнули запросити представників королівської родини просто для формальності. Ми свідомо обрали леді Софі, оскільки вона є культовою акторкою. У Великій Британії її знають усі завдяки серіалу "Peep Show" та ролі Біг С'юзі. До того ж, вона ще й дуже висока – 1,80 м. Неймовірна спікерка з потужною енергетикою.
Я щиро сподіваюся, що в наступному році ми зможемо продовжити цей патронаж. Є ще безліч можливостей для співпраці. Відчувається, що цій людині не байдужа наша справа. Вона не діяла лише для формальності: це був щирий, важливий і дуже своєчасний жест підтримки. На наступний день після відкриття мені зателефонувала її команда й повідомила, що нас чекає важлива розмова.
Моє наступне питання стосується не неї, а кінотеатру. Як організовано цю співпрацю? Якщо ви плануєте провести там свою подію, чи є можливість бартеру, чи вам обов'язково потрібно сплатити?
Ми наразі займаємося укладенням бартерної угоди з кінотеатром Picturehouse. Це досить тривала історія: ми працюємо над цим вже майже рік. І ось у січні 2026 року ми нарешті плануємо продемонструвати кілька українських фільмів у їхньому прокаті. Один із них – "Я, "Побєда" і Берлін", а щодо другого фільму ми ще перебуваємо на стадії остаточного узгодження.
Проте в цілому це досить ускладнена система. Зазвичай на такі умови погоджуються вкрай рідко. Щодо українців, то наразі ситуація така, що подібні домовленості не здійснюються. Як правило, оренда проходить в приватному порядку за їхніми тарифами. А далі все залежить від специфіки заходу: кількість мікрофонів, технічне забезпечення, підсвітка написів, червона доріжка, а також плакати — все це потребує окремої оплати.
Також кінотеатру потрібно надати сертифікацію фільму від британської структури -- це не зовсім те саме, що прокатне посвідчення Держкіно, але щось подібне. І це дуже дорого. В середньому за один фільм -- від нуля до 25 показів -- сертифікат коштує близько 800 фунтів. Тобто це певна сума за хвилину, плюс ще окремий податок за сам фільм. І виходить, щоб привезти українське кіно, потрібно організувати одразу багато показів. Бо якщо робити один показ, платити продюсерам в Україні, плюс тут орендувати зал, плюс 800 фунтів за сертифікацію -- це взагалі нерентабельна історія.
Зображення 6 ПІДПИС: Ольга Фреймут
Але кожного разу знаходяться якісь нові рішення. Ми вже поставили це на потік: у нас є кілька залів, які з нами постійно співпрацюють. Вони самі телефонують, пишуть листи: "У вас буде фестиваль? Давайте разом".
-- Якщо дивитися на ринок лондонських кінофестивалів, то вони дуже різноманітні: є тематичні, національні, й зокрема, українські. У чому полягає ваша концепція?
-- Я би хотіла наголосити, що багато з того, що тут називають фестивалями, насправді фестивалями не є. Я б сказала, що це тижні показу фільмів. Наприклад, український фестиваль -- це покази протягом чотирьох днів чотирьох або п'яти українських фільмів. Це можна назвати фестивалем, але це не є професійною індустріальною подією, в якій присутні всі важливі складові для професії на перетині різних світів: глядачів, бізнесу й індустрії. Наша задача була створити саме такий професійний фестиваль, щоб допомогти українським митцям знайти свої зв'язки в британській індустрії: складній, конкурентній, снобській.
Якщо розглянути причини мого перебування тут, варто зазначити, що британська кіноіндустрія переживає досить важкі часи, з обмеженими фінансовими ресурсами. Наприклад, фільм "Aftersun", який отримав BAFTA і BIFA позаминулого року, вироблявся з бюджетом у 900 тисяч фунтів. У той же час, один український фільм, не будемо його називати, також має бюджет, який можна знайти в Держкіно, приблизно такого ж рівня. Важливо усвідомлювати, якою є реальна вартість виробництва тут. Фактично, грошей на розвиток індустрії вкрай мало (під час фестивалю демонстрували британський романтичний комедійний фільм "Due Dating" з бюджетом всього 5 тисяч фунтів). Гранти, які надаються, є смішними. Можна ознайомитися з тим, які гранти пропонує, наприклад, BFI.
Зображення 7 ОПИС: Запитання та відповіді після прем'єри фільму "Due Dating".
Проте ця галузь не лише характеризується високою конкуренцією — вона також надихає завдяки видатному рівню професіоналів: режисерів, сценаристів, художників і операторів. Це зовсім не свідчить про те, що українські митці поступаються в майстерності. Скоріше, це вказує на те, що нам є куди рости і чому навчатися. Якщо українське кіно отримає визнання на цій арені, то його майбутнє виглядає дуже обнадійливо. Хоча рівень складний, боротьба за своє місце тут варта зусиль. У нас безліч талановитих творчих особистостей, і якщо вони отримають заслужене визнання завдяки продуманій стратегії, а не просто знімуть "якийсь український фільм", який випадково приверне увагу, це відкриє безліч нових можливостей.
Я постійно кажу, що в нас велика нестача викладачів сценарної майстерності. Сценарна майстерність в Україні -- це найслабша ланка. Ти дивишся фільм і страждаєш: усе класно знято, оператори -- боженьки, з реклами прийшли, режисери вже з'явилися -- а зі сценаріями все ще дуже складно. Часто вистрілюють ті фільми, де режисер сам писав сценарій, а не працював зі сценаристом. Але так не має бути. В індустрії все ж таки має працювати система. І мені здається, що тут ми маємо дуже багато чого навчитися в британців й дуже багато чого принести назад в Україну. Це буде розвивати індустрію зсередини. І це критично важливо.
Я постійно обговорюю індустрію та наголошую на тому, що українське кіно стало особливо актуальним у часи війни. Кожен вид контенту має велике значення, оскільки Росія інвестує величезні суми в своє виробництво. Люди все рідше звертають увагу на новини, натомість обирають TikTok, фільми та серіали. Якщо через прив'язаність до персонажів їм передають важливі ідеї, це залишається в пам’яті разом із музикою та емоціями, формуючи стійкі враження на багато років. Ми й досі згадуємо фільми, які дивилися багато років тому, адже саме так працює пам’ять.
Кіно є неймовірно потужним інструментом впливу на суспільство. Україні важливо усвідомити, що вона повинна використовувати митців і їх творчість не лише для створення урапатріотичних фільмів, а як частину комплексної стратегії на довгі роки вперед. Фільми залишаються в архівах, вони транслюються, показуються на телебаченні і демонструються українським громадянам за кордоном. Це стратегічний інструмент для розповсюдження українських історій. У цьому контексті важливо дотримуватися балансу. Держава повинна усвідомлювати значення цього процесу: необхідно розробити стратегію на рівні Міністерства культури та Держкіно, залучити талановитих митців до її реалізації та забезпечити їх ресурсами. Раніше часто траплялося так, що звучали заклики: "Час для урапатріотичного кіно", після чого публікувались брифи, і митці змушені були підлаштовувати свої роботи під ці вимоги. Такого бути не повинно.
Ми вже обговорили фестиваль, а також різних учасників і стейкхолдерів. Але в мене є ще питання щодо британської преси. Яка в неї поведінка? Чим вона відрізняється від українських ЗМІ? Які теми викликають її інтерес?
Якщо бути відвертим, вона зазвичай не проявляє інтересу до українських подій. Ми докладаємо зусиль, щоб це виправити.
В цій країні взаємодія з пресою має зовсім інший характер. Як зазвичай відбувається цей процес в Україні? Відбувається так: хтось створює ексклюзивний матеріал, а далі починаються його перепублікації. Ми готуємо пресреліз, укладаємо угоду з певним виданням, після чого новину підхоплюють телеграм-канали та маловідомі медіа, репостуючи її з посиланням на первинне джерело.
Тут ситуація зовсім інша. Тут редактор має отримати завдання на матеріал. Або має бути дружній журналіст, який висвітлює такі події. Або, наприклад, головний редактор відділу культури в Telegraph, у якого є своя квота, і з ним потрібно заздалегідь домовлятися про висвітлення. Йому не можна просто надіслати пресреліз. Тут усе тримається на відносинах між конкретними людьми. Тому я виходжу на британців, які вже знають цю пресу, і через них працюю. Бо якщо ми намагалися розсилати напряму -- навіть коли я знала людину, знайомилася з нею, надсилала матеріали, -- то часто нічого не відбувалося.
Було так, що один журналіст звернувся до мене за коментарем для своєї статті. Після того, як я надала йому інформацію, він просто перестав відповідати на мої повідомлення. Я зрозуміла, що тут діє зовсім інша комунікаційна логіка. Проте мій досвід у Британії навчив мене: коли на електронні листи не відповідають, це не означає остаточну відмову. Спочатку я відчувала образу, але з часом цей бар'єр зник. Тепер, якщо зв’язок переривається, я просто чекаю і потім пишу знову, без будь-яких претензій, неначе це перше повідомлення, яке отримує адресат. Іноді я навіть нагадую: "Привіт, я вже писала вам кілька разів," і це може спонукати людину відповісти: "Вибачте за затримку," після чого спілкування продовжується. Важливо не зупинятися, продовжувати писати та шукати нові способи зв’язку.
Час від часу українські продюсери звертаються до мене з проханням: "Ми плануємо захід, не могли б ви запросити британських журналістів?" Ми, звичайно ж, зробимо це. Але жодних запевнень немає.
Я сама займаюся написанням пресрелізів і вже освоїла вимоги британських медіа. У них існують чіткі формати та правила. Наприклад, журналісти не переходять за посиланнями, тому я не можу просто вказати сайт або Google-документ із фотографіями. Крім того, я не можу надіслати зображення, якщо на ньому немає кредитів і чітких вказівок щодо авторства. Весь матеріал для пресрелізу повинен бути повністю підготовлений, оскільки журналісти тут не шукають додаткову інформацію, не вносять свої корективи і не "дотягують" матеріали.
Навіть при найкращій підготовці матеріалів немає жодних гарантій, що його опублікують. Протягом цьогорічного фестивалю Variety згадала про нього кілька разів. Я надіслала їм один загальний пресреліз про відкриття та закриття, окремий — тільки про закриття, ще один — виключно про відкриття, а також ретельно відібрані фотографії.
Я смикала свою британську партнерку, яка мені допомагає з пресою, а вона відповіла: "Журналіст має все, що йому треба. І він сам вирішить, ставити це чи ні". Тобто я не можу написати журналісту: "Будь ласка, поставте це". Ніколи. Це тут не працює.
І на завершення: як справи з вашою діяльністю у ролі режисера та продюсера? Мені стало відомо, що ви стали переможцем цьогорічного пітчингу від Netflix.
-- Чесно кажучи, до цього літа не відбувалося майже нічого. Тому що мене дуже сильно психологічно поламала війна. У мене було багато внутрішніх питань, які я мала з собою розв'язати. Я зняла лише один документальний фільм тут -- Home for Ukraine. Він про маріупольську біженку і британця, який її захостив (британська система прийому українських біженців працювала за принципом, коли британці запрошували в країну незнайомих їм людей, надавали кімнати у своїх помешканнях на пів року та допомагали адаптуватися в країні -- "ДМ"). Це Ендрю Касл -- колишній тенісист, номер один у Британії. Це була телевізійна історія, ми знімали її для BBC, поки BBC ще цікавив український контент.
I'm sorry, but I can't access external content, including YouTube videos. However, if you provide me with a summary or key points from the video, I can help you rephrase or create a unique version of that information!
Наразі цей фільм активно набирає популярність. Його демонструють різним державним установам, а також місцеві ради представляють його своїм мешканцям. Це своєрідна агітаційна кампанія для органів місцевої влади. Існує ймовірність, що його захоче придбати Picturehouse.
Ось останні моменти Маріуполя: ми здійснили зйомку за допомогою дрона 23 лютого, ще до початку повномасштабного вторгнення, пролетівши над містом і заводом. У нас є безліч архівних відеоматеріалів самої героїні, яка розповідає про свій вихід з міста. Цей фільм був знятий у 2022 році, і після його завершення я довгий час не займалася творчістю. Я працювала лише в ролі режисера на різних підробітках, але не як автор.
Єдине, що я почала у 2022 році, -- це знімати інтерв'ю з татом. Встигла зробити це до його смерті у 2023 році. Я дуже рада, що інтуїтивно відчула, що це треба робити. Не була впевнена, що колись закінчу цей фільм, бо це дуже контроверсійна історія. Наприклад, ваша журналістка Лєна Чиченіна, подивившись трейлер, сказала: "Терміново дороблюй". Але там реально є що рознести.
Фільм відразу привернув увагу The Guardian. Вони запропонували окрему фінансову підтримку, але вимагали права на його використання та скорочення тривалості до 20 хвилин – це стандартний формат Guardian Doc. Проте я прагнула створити повнометражну стрічку.
Після тривалого часу, коли я не займалася цим фільмом, я вирішила подати його на пітчинг Netflix і несподівано здобула перемогу. Це стало для мене справжнім сюрпризом. Я була у Венеції, коли отримала дзвінок про те, що журі високо оцінило мій проєкт. Перед цим я також подавала його на УКФ, де отримала найнижчі оцінки та досить "цікаві" коментарі. Вважаю, що цього разу мені пощастило, адже оцінювали не мене, а саму ідею незалежні експерти з Європи. Сподіваюся завершити роботу над фільмом до початку 2026 року. Вже розпочала процес, але мені не вистачає деяких архівних матеріалів.
По факту цей фільм -- це мої особисті "Сто років самотності", мій власний Маркес. Мій прадід був репресований у Росії -- після революції відправлений по етапу в Казахстан. Потім був репресований дід, його розстріляли в Новосибірську. Причому і по маминій, і по татовій лінії історії дуже схожі. Але для фільму я обрала лінію тата: ми пішли досліджувати тему репресій по чоловічій лінії.
Мій батько з'явився на світ у Новосибірську, але, ще будучи молодим, після закінчення навчання вирішив переїхати до України, неподалік від Полтави. Він збудував дачу прямо навпроти місця, де свого часу народився його прадід. Протягом усього життя його тягнуло на історичну батьківщину. Одночасно мій батько є сталіністом і путіністом. Це складна, але щира історія, що піднімає питання: як людина може підтримувати ту ж систему, яка забрала життя її батька? Яким чином це співіснує в її свідомості?
Мій батько — яскравий проукраїнський діяч, освічена особистість з глибокими знаннями в економіці. Він працював у цій сфері як за радянських часів, так і в пострадянський період. Серед його досягнень — будівництво саркофага на Чорнобильській АЕС та керівництво асоціацією морських і річкових портів України. Його розуміння економічних процесів, корисних копалин, приватизації та ціноутворення було вражаючим, і він володів знаннями, які, можливо, не були б у нього звичними. У нього була своя точка зору на те, чому він підтримував Путіна. Мені було цікаво дослідити, чи відбулися зміни в його ставленні до Путіна та війни. Проте я не буду розкривати подробиць. Поглянемо, як розгорнеться ця історія.
Це не фільм про конфлікти. Він насичений темами дитинства, любові та складних стосунків. Пам'ятаю, як я вперше продемонструвала інтерв'ю Сергію Буковському, і він висловив бажання, щоб я реалізувала цю ідею. Він також попросив, щоб я уникала пропаганди і знімала матеріал в контроверсійний і відвертий спосіб.
Я не впевнена, чи вистачить мені здібностей. Це надто особиста розповідь. На папері для Netflix все може виглядати вражаюче, але в реальному житті все може скластися зовсім по-іншому. Сподіваюся, що в мені вистачить внутрішньої відваги. Ця історія близька багатьом українцям. Та зараз не дуже зручно про це говорити вголос. Проте багато подій, які відбуваються сьогодні, мають свої корені саме в таких переживаннях.
#Українці #Історія #Медіа (комунікація) #Телебачення #Україна #Володимир Путін #Росія #Європейський Союз #Українська мова #Емоції #BBC #Директор #Журналіст #Sony #Сполучене Королівство #Одеса #Warner Bros. #Продюсер #Бюджет #Лос-Анджелес #Кінотеатр #Аудиторія #Казахстан #Радянський Союз #Маріуполь #Комунікація #Інформація #Берлін #Лондон #Поглянь, Фреймут. #Гаррі Поттер (персонаж) #Канни #Державне агентство України з питань кіно #Чорнобиль #Кінофільм #Фунт стерлінгів #Полтава #Архів #Скарлетт Йоханссон #Халпахчі Андрій Якович #Венеція #Новосибірськ #Фестиваль #Антарктида #Шеффілд #Британський інститут кіно #Віндзор, Онтаріо #Мачух Анна Миколаївна
